导语
也许是因为《北京人在纽约》里阿春给人留下的记忆太深刻，印象中的王姬身上好像也应该带着美国式痕迹：T恤短裤，手上大包小包，走路永远一副风风火火的样子。所以当王姬一身落地长裙，优雅地端坐在镜头前时，她的微笑与谦和并不会使她本人显得娇弱，反而在温柔里多了一点点刚毅，平静中自有一股坚不可摧的力量在其中。
大概这就是传说中的“气场”吧——也就是从那一刻起，开始忘记王姬的身份，倾听她对生活、家庭与事业的感悟。
聊性格：“女强人”是被环境逼出来的
“女强人”是个敏感的话题。一般来说，“女强人”们总是有着对未来近乎完美的计划和极强的执行能力：一方面，她们专业、果断、理智、敏锐、高效；另一方面，则意味着强势、控制欲、压迫感、防御心和功利主义。
王姬饰演过很多“女强人”：《北京人在纽约》中的阿春、《罪证》中的林寒冰、《护国良相狄仁杰》系列中的武则天、《大风歌》中的吕后。剧中的她风情万种却不失稳重，理性坚强又满怀柔情。甚至有人说，她塑造的角色“颠覆了一个时代对于女性的传统观念”。
也许是因为演绎过太多类似角色，王姬对“女强人”这个人物标签有着更深刻的认识：“女强人这个词，多数从男人嘴里说出来的都带有点贬义，就觉得没女人味，跟男人婆似的；但女人要说女强人，就代表崇拜，有点觉得羡慕的意思。在我心目中女强人是比较中性的，代表职业女性。”王姬在采访中说，“环境造就人，女人成为这样，是因为环境不允许你去依人，不给你提供。就像有些女导演为什么会伶牙俐齿，完全像男人婆一样，她在那个位置，她不这样，她就没有办法驾驭整个剧组，她震不住，她没有这种震慑力别人谁听她的？那她索性温柔的去当一个乖乖的小女子场记就好。”
1987年，25岁的王姬离开了北京人艺，身揣60美元远赴美国闯荡生活。面对经济上的窘迫，王姬不得不选择打工度日。她开始工作，摆地摊、当编导、做广告销售商、小旅馆的值班经理、商人等等。生活上的磨难养成了王姬豁达洒脱的性格，随后，她用自己的亲身经历出演了《北京人在纽约》，并凭借这部作品荣获第12届中国电视金鹰奖最佳女主角奖。
“我们这一代从小的教育是妇女能顶半边天，从来不跟男人认输，永远是跟人家一争高低的心态。如果什么时候天下太平了，男人知道关爱女人，可能我们小女子的那种性情也就会慢慢的渗透出来了。”生活不相信眼泪，收敛起“小女子性情”的王姬开始散发出一种别样的魅力：成熟、性感、干练，同时女人味儿十足。
尽管是被“逼”出来的坚强，但在面对可选择的情况时，王姬仍然倾向去做一个大写的女人：“我觉得你作为一个职业女性这样会好一点，因为你自己不娇惯自己，在一个弱小女子看来这是一个困难，但在我看来这没什么，再正常不过。甚至我觉得身边有很多男人都不如我们内在的承受力强。这是职业妇女必然经历的心路历程，你必然要把自己打磨成这样，你才能经外面的风雨。”
做母亲：我也有娇惯女儿的一面
生活中的王姬是位坚强伟大的母亲，与一双儿女的相处是她最幸福的时刻。2008年奥运会期间，王姬和女儿高丽雯一起搭档作为服务奥运的城市志愿者，这个年轻的高挑女孩儿迅速吸引了不少目光。高丽雯遗传了妈妈的美貌，外形漂亮美艳的她精通多国语言，成绩优异，也颇有演艺天赋。但当面对女儿想要在娱乐圈发展的想法时，王姬犹豫了。
“我原来真的不希望女儿也进这行，我太知道在这一行里面作为一个女人没有一个正常的日子过的。”也许有些人并不清楚，王姬这句话的背后是无尽的伤痛——当年王姬在拍摄《北京人在纽约》时有孕在身，由于怀孕时的紧张生活和拍戏，儿子天生残疾，智力障碍，这也成了王姬永远的痛。
“做演员，不说这个时间东跑西颠，完全没有办法过一个正常人的生活。甚至我都建议女儿说只要当演员，第一你别结婚，第二别生孩子，因为你不配当妈，你根本没有办法完成当妈应该给予的东西，你不能光生不管养，这是我经过自己的惨痛经验总结出来的。”
但这并没有改变高丽雯的想法。这个出生自美国洛杉矶的年轻女孩，有着和当年王姬一样的坚强意志。百般思索后，王姬选择了尊重女儿的决定。
星二代头上有很多光环，也有很多诱惑。深知这一点的王姬在对待女儿的问题上有些紧张，但同时也表现出了足够信任，电影电视剧也好，综艺真人秀也罢，王姬并没有在类型上做出太多限制。不过在她看来，如今的真人秀成了一个巨大的名利场：“我参加过《我不是明星》，给她助过几次阵。有人说我这当妈的从来不会找各种路子，去使劲，拼命把自己孩子塞进去，可我本身就不是急功近利的人，我也不愿意那样。她有她的造化，那是她的事，儿孙自有儿孙福，何必呢？而且做真人秀无非是提高一些知名度，可能多赚点钱，但是对一个好演员来讲于事无补，毫无意义，何必呢？”
一连两个“何必呢”，将王姬的态度表现地十分明朗：“说句心里话，我也希望孩子能够比她现在做的更好，更优秀，但是我的标准又有点中西混合式的，我并不想强逼着孩子变成我心目中认为的对社会有用的人才，我还是比较有娇惯的一面，只要孩子高兴就行了。”
谈事业：艺术不能被资本玷污
2016年8月，王姬宣布参演喜剧电影《大导归来》，在片中饰演一名雷厉风行的传媒公司董事局主席。这部电影由实力派演员李诚儒亲自执导监制，主要讲述了一名超级IP拥有者，在与几个影视界超级巨头的周旋中，身陷“艺术受金钱压迫”的窘境。大导身边的环境变得光怪陆离，嬉笑怒骂的各色人群萦绕周围，上演了一场颇具喜剧色彩的啼笑皆非的故事。
这部作品将目光放在“IP”上，目标直指当下电影市场中最火的一个词。近两年来，IP以攻城掠地的速度影响着资本的走向，最明显的变化就是电影资本市场从“剧本找钱”，逐步转变为“钱找剧本”。
“它这个内容挺吸引我的，讽刺了当今影视圈、娱乐界的很多现象。但我觉得李诚儒剖析得还是不够深刻，揭露得不够血腥。”在被问到为什么会选择这部作品时，王姬说道。
资本追逐IP，背后的驱动力是希望IP快速兑现利益，时间和经验成了最容易被忽略的因素。电影变得与其他没有太多文化属性的产品一样，重要的不是艺术标准，而是怎么卖，以及能够在哪几种渠道上卖。“很多人脑子热，完了动不动用大数据说话，动不动说所谓的粉丝点击量。这些都是他们做的，谁知道真实性在哪里。”
相比新进入者对局势的乐观判断，王姬的这番话显得有些悲观保守。而这种心态背后，是传统电影人对电影事业的敬畏。
“有这么多热钱涌进来，基金也好，热点也好，盲目地把它推向资本市场这种运作，其实艺术已经被玷污了。在这种情况下，很多有良知的人还在这儿呐喊，在这里等待，在这里愤懑。所以我觉得《大导归来》这部戏挺应景的，希望我们通过喜剧的方式，能够让大家能够悟到更深层的用意。”
尾声
和王姬交谈的时间并不长，但能够清晰得感觉到，她是个有态度的人，不附和，不中立，是非曲直表达地特别直接。这或许在娱乐圈中并不算聪明，但也由此形成了王姬特有的魅力。不是所有人都能够经历磨难，自然散发出属于自己的精彩。无论顺境还是逆境，王姬都用她满腔的热情，去尽情地拥抱现实，痛饮生活的满杯。
