2019年，围绕打响“上海文化”品牌，加快建成“亚洲演艺之都”，上海重点打造三个国际性专业演艺节展，即2019国际戏剧邀请展、上海国际音乐剧节、上海国际喜剧节，以全面提升“演艺大世界”的品牌标识度。秉承“中国大戏院，世界大舞台”的愿景，由田沁鑫担任艺术总监的“演艺大世界”2019国际戏剧邀请展，将于今年6月至10月在中国大戏院举办。
6月14日，法国红帽剧团制作、演出的话剧《秃头歌女》，率先在中国大戏院亮相，揭幕2019国际戏剧邀请展。其后，来自英国、美国、德国、智利及中国等国家和地区的十余部作品，将在今年的邀请展上逐次与观众见面。而为了让观众深入了解演出，中国大戏院2019国际戏剧邀请展还将展开“戏·精说戏”系列艺术教育活动。6月15日，《秃头歌女》导演皮埃尔·普拉迪纳斯带来的讲座《尤涅斯库与“荒诞戏剧”》，为该系列活动打响头阵。
《秃头歌女》剧照
“荒诞”的《秃头歌女》让观众“惊讶”
荒诞派戏剧鼻祖之一尤金·尤涅斯库的处女作《秃头歌女》，是20世纪后半叶较为重要的剧作代表。但就像尤涅斯库自己所言，“秃头歌女如此命名的原因之一，是不管任何的歌女，秃头的或者长发的，都不曾出现。”
该剧讲述伦敦一对典型中产阶级夫妇史密斯夫妇，邀请马丁夫妇来到家中做客，四人开始讲述各自的故事，互相开着没有意义的玩笑，不时会扯上几句诗歌。不过从某刻起，马丁夫妇之间的谈话语气，像两人刚刚见面。随后史密斯夫妇的女仆和她的消防队长恋人加入谈话。消防队长离开前，顺嘴说了一句“秃头歌女”，该词汇对在场所有人产生不安的影响。临近尾声，马丁夫妇重复开场时史密斯夫妇的对话及表演，全剧结束。
显然，“秃头歌女”在剧中只是某个标志，尤涅斯库对中产阶层婚姻与爱情的嘲弄才是重点。而正因尤涅斯库用彻头彻尾的荒谬“戏弄”，揭示某种生活现状，该剧风靡世界几十年，敢于接受挑战的一代代观众，会被剧中支离破碎的情景、颠三倒四的对话深深迷惑。
不过尤涅斯库较为反感评论家将包括《秃头歌女》在内的他的作品，称为荒诞派戏剧。他认为《秃头歌女》既是“关于喜剧的喜剧”，又是“语言悲剧”。对此，法国红帽剧团版《秃头歌女》导演皮埃尔·普拉迪纳斯持相同意见：相比“荒诞”这个标签，尤涅斯库的作品用“惊讶”形容更为合适，他的戏剧并不荒诞，荒诞的是他引导观众发现的镜像世界——人类的世界。
皮埃尔·普拉迪纳斯同时认为，随着社会的变化，《秃头歌女》不断获得重生。他的处理下，这版《秃头歌女》在滑稽和无聊之间，折射出现实的荒谬、人生的痛苦，借助台上中产阶级的生活缩影，对抗现实的荒诞。随着观众“惊讶”的目光，史密斯夫妇和马丁夫妇将在他们的人生航道上，一边交换空洞的废话，一边越行越偏。
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