【关键词】：国剧注水，法医密档，爱乐之城

　　电视剧的长度已经是一种灾难

　　解读电视剧产业现状与发展趋势的著作《剧领天下：全球电视剧产业发展报告（2016）》于近日发布。书中涉及的专项数据，呈现出行业发展的一些问题。据统计，2004年至2008年间播出的电视剧平均每部控制在30集之内，而2015年已经达到了平均每部42集。有观点认为，在凡事讲究“短平快”的今天，剧集的拖长毫无疑问反映了国剧以注水方式追逐收益的乱象。

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　　中国电视剧的长度已经是一种灾难。时至今日，已经看不到完全不注水的剧目。就算是集中了优质资源，有强烈的口碑诉求的剧，也经不住多一集就多大几百万回款的诱惑。美剧的节奏完全不可能，10年前国产剧的节奏也不复返。好的创意总是要被扯闲篇带偏，好的开头总是连接着松松垮垮的中腹，不分古装、年代、当代，也不分生活、警匪、偶像，家家如此。

　　在生活节奏越来越快，讲究单位时间摄取更多信息量的今天，电视剧的平均长度越来越长绝对有问题。十年之间，从平均每部30集，涨到平均每部42集，反映了国剧以牺牲品质和体验为代价的注水现象越来越严重。这一点毋庸置疑。这事不是行政限令能解决的，经济杠杆的作用总是能消解行政限令的刚性，只要对金钱的追求总是大于对品质的追求，这事就无解。所以，政策固然要调控，从业者也该有点自我要求。

　　《法医密档》：揭秘“让死者说话”的神圣职业

　　十集纪录片《法医密档》近日在CCTV9频道播出，以经典案例为载体，从法医视角讲述案件侦破的过程。

　　随着“白银连环杀人案”的告破，一档揭秘“死亡医学”领域的纪录片《法医密档》也引起了人们的关注。海报设计与先前大热的《我在故宫修文物》非常类似，只是将文物修复者的手，替换成了戴着塑胶手套、拿着手术刀的法医之手。文物工作者修复的是残损的珍宝，而法医则是“死者的代言人”，修复的是残损的真相。与神乎其神的探案剧不同，纪录片《法医密档》讲究“真实”与“临场感”，带观众抽丝剥茧，一睹真相大白的神圣时刻。

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　　法医题材，是国内类型纪录片所不常见的。一方面。解剖尸体的场景，不是每个人都能承受。另一方面，科普法医知识的同时，有犯罪倾向的人也会知道个中秘密，为犯罪提供知识储备。所以，当《法医密档》开播的时候，就迅速引起了关注。故事基于真实素材改写，摄制组与国内近五十个省、市公安部门联系，实地考察。最终从数百个案例中，筛选出十个最典型、尺度最合适的案例。每一具或新鲜，或腐烂的尸体。都在法医的妙手下，“开口说话”。

　　详实的推理，各种高科技手段，让人们相信：天网恢恢，疏而不漏。整部纪录片只有十集，每集只有25分钟。笔者唯一觉得不足，可能就是太短了。可尽管不长，但摄制组却耗时整整三年。整部片为我们展现了十个惨案。不煽情，不做作，冷静客观地科普知识。任何惊悚的、恶心至极的尸体，就是法医们的日常生活。

　　《爱乐之城》：好莱坞黄金年代歌舞片的怀旧

　　《爱乐之城》是由达米安 沙泽勒指导，艾玛 斯通、瑞恩 高斯林主演的喜剧电影，被选为威尼斯电影节开幕影片。

　　断言威尼斯电影节已经衰落的声音不绝于耳，但电影节开幕影片《爱乐之城》还是以极佳的口碑艳惊四座。得知这部音乐电影的导演是达米安 沙泽勒，观众便恍然大悟了：上次在鼓声中名声大噪的《爆裂鼓手》正出自他之手，这回又带来了梦幻柔情的《爱乐之城》。近两年，印度宝莱坞以唱跳举世闻名，而好莱坞却鲜少有拿得出手的歌舞片。《爱乐之城》，则再次燃起了好莱坞歌舞片的一把火。

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　　如果你曾看过《爆裂鼓手》，也曾屏住呼吸，随着鼓点到达高潮，又随着鼓点戛然而止，久久不能平复的话，那你绝对会再次惊讶沙泽勒对节奏的把控。片中，高司令和石头姐在星空下随着音乐起舞，场面浪漫到无以复加。这一段，其实是致敬了弗雷德 阿斯泰尔的经典舞蹈场面。而整部电影，都可以视为好莱坞黄金年代歌舞片的怀旧。

　　作为一部以音乐为主题的电影，《爱乐之城》中爵士乐、电子乐、流行乐交杂，每种都好听到爆。这将会是给那些在现实中“受过委屈的年轻人”的一份大礼。或许听烂了“梦想”，但这部电影还是不容错过。

　　（光明网记者胡晓钰摘编）