作者：张 贺

　　生而为人，无人甘于平庸。对文艺工作者而言，平庸更是无法忍受的评价。但平庸本身并不可怕，可怕的是“平庸的锁定状态”。仅仅是平庸，不过是发展过程中的一个阶段而已，就算是天才，也有一个从平庸到卓越的成长过程。但“平庸的锁定状态”就完全不同了。所谓“平庸的锁定状态”就是陷在平庸里出不来了。造成“平庸的锁定状态”的原因也许很多，但文化资源的过分优越是一个容易被忽视的因素。

　　电影《红高粱》剧照

　　经济学上有一个“资源诅咒”理论可以用来说明这一点。所谓“资源诅咒”，是指拥有丰富自然资源的国家或地区，由于对自然资源的过度依赖，其经济体制容易失去变革、创新的动力，导致经济的平庸化。反而一些缺乏自然资源的国家依靠创新跃升为发达国家，新加坡、以色列等是典型代表。

　　经济领域的这种现象在文化领域也有类似之处。近几年我国电影产业发展迅猛，票房从100亿元直逼600亿元大关。但年产近600部影片里能称得上是精品的寥寥无几，非但如此，“烂片高票房”成了一个突出现象。一些故事情节漏洞百出的国产影片竟然在票房收入上一路高歌，令评论界大跌眼镜。中国电影票房81%来自35岁以下的年轻群体，他们的欣赏品位对创作者产生了直接影响。越是明星云集、场面华丽、善于宣传造势的影片越是上座。但既然烂片都能大卖，创作者又怎么会有动力去精雕细刻呢？上世纪80年代第五代导演崛起之时，导演编剧为剧本反复推敲修改、演员为塑造好形象深入生活实地采风的故事层出不穷，《红高粱》《黄土地》《霸王别姬》等在中国乃至世界电影史上留下印记的杰作，就是在创作者殚精竭虑、心无旁骛的努力中诞生的。但今天我们很少听到哪位“小鲜肉”肯如此下苦功夫了。一些知名导演近来屡屡拍出大失水准的烂片，一个重要原因就是在市场诱惑面前失去了定力。钱太好赚，作品就容易平庸。